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 Johannes Brahms |
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Liebesliederwalzer, Zigeunerlieder
Quartette de Johannes Brahms (1833 – 1897)
Le programme
Drei Quartette op. 31 (Wechsellied zum Tanze, Neckereien, Der Gang zum Liebchen)
Drei Quartette op.64 (An die Heimat, Der Abend, Fragen)
Zigeunerlieder op. 103 (He, Zigeuner, greife in die Saiten ein!, Hochgetürmte Rimaflut, wie bist du trüb, Wiβt ihr, wann mein Kindchen am allerschönsten ist?, Lieber Gott, du weiβt, wie oft bereut ich hab', Brauner Bursche führt zum Tanze, Röslein dreie in der Reihe blühn so rot, Kommt dir manchmal in den Sinn, Horch, der Wind klagt in den Zweigen traurig sacht, Weit und breit schaut niemand mich an, Mond verhüllt sein Angesicht, Rote Abendwolken ziehn am Firmament)
Liebesliederwalzer op. 52 ( Rede, Mädchen, allzu liebes, Am Gesteine rauscht die Flut, O die Frauen, o die Frauen, Wie des Abends schöne Röte, Die grüne Hopfenranke, Ein kleiner, hübscher Vogel, Wohl schön bewandt, Wenn so lind dein Auge mir, Am Donaustrande, O wie sanft die Quelle sich, Nein, es ist nicht auszukommen, Schlosser auf, und mache Schlösser, Vögelein durchrauscht die Luft, Sieh, wie ist die Welle klar, Nachtigall, sie singt so schön, Ein dunkeler Schacht ist Liebe, Nicht wandle, mein Licht, dort außen, Es bebet das Gesträuche )
Un peu d’histoire…
Drei Quartette op. 31
Les trois quatuors pour soprano, alto, ténor, basse et piano op. 31, que Brahms composa en 1859 et 1863 inaugurent l'œuvre de Brahms consacrée aux ensembles vocaux profanes. En juin 1859, Brahms créait le chœur de femmes de Hambourg avec lequel il travailla jusqu'à son départ définitif pour Vienne, à l'automne 1862. Cette formation l'incita à mettre en chantier de nouvelles œuvres chorales et à composer des chants polyphoniques sacrés.
La composition du premier quatuor de l'op. 31 marque un tournant décisif du compositeur vers la musique domestique et la mise en musique de simples poèmes d'amour. Par la suite, Brahms se consacra régulièrement à la formation en quatuor – presque autant qu'à la mélodie pour voix seule. Brahms semble être le seul grand compositeur de la fin du XIX e siècle à ne pas avoir tenu le chant d'ensemble pour un genre mineur. Bien au contraire, il en fit un genre à part entière en déployant très largement les possibilités qu'offrait l'écriture à quatre voix avec piano.
Drei Quartette op. 64
A l'automne 1874, Brahms réunit dans l'opus 64 trois quatuors composés à des époques différentes. Peu de détails concernant leur écriture nous sont parvenus.
La mélodie de An die Heimat fut écrite à Noël 1863 alors que Brahms se trouvait seul à Vienne. Le quatuor Der Abend, d'après un poème de Schiller, fut conçu seulement dix ans plus tard, durant l'été passé sur les rives du lac de Zurich. Le quatuor Fragen a probablement été écrit à Vienne. L'époque précise reste à déterminer, le manuscrit n'étant pas daté.
Les trois quatuors représentent des types différents de conception, de la forme et de modèles du genre. C'est ainsi que An die Heimat est un hommage à la patrie, Der Abend, la "description d'un tableau" d'après Schiller, et Fragen, un dialogue entre une personne et son cœur.
Brahms proposa son opus 64 aux Editions Peters de Leipzig le 5 octobre 1874.
Il est intéressant de signaler la remarque faite par Brahms à l'éditeur, dans laquelle il précise que les quatuors "peuvent être à l'occasion chantés par un petit chœur".
Zigeunerlieder op. 103
Les onze Zigeunerlieder (Mélodies tziganes) pour quatre voix et piano op. 103 de Johannes Brahms figuraient, au cours du siècle dernier, parmi les œuvres de musique de chambre les plus appréciées en Allemagne, en Autriche et en Angleterre. Elles sont étroitement apparentées aux Liebesliederwalzer op. 52. Le compositeur a longtemps hésité à donner un titre à cette œuvre qu'il appela tout d'abord "chansons d'amour hongroises".
Les Zigeunerlieder furent composées à Vienne au cours de l'hiver 1887/1888. Le commerçant viennois Hugo Conrat fut à l'origine de la composition de cette œuvre en rendant le compositeur attentif au texte littéraire. Il avait en effet versifié ces "chansons d'amour hongroises" d'après la traduction d'une femme d'origine hongroise, "Mlle" Witzl, qui était alors employée chez les Conrat comme bonne d'enfant.
Theodor Billroth, célèbre chirurgien viennois et ami intime de Brahms, organisa également une audition privée des Mélodies tziganes, chez lui, le 21 mars 1888. De nombreuses œuvres de Brahms connurent leur première exécution lors des soirées musicales de Billroth. On notera toutefois que la mélodie "Kommt dir manchmal in den Sinn" ne possède aucun trait spécifiquement hongrois. Il s'agit, bien au contraire, d'un lied typiquement brahmsien, d'une facture superbe, aux périodes irrégulières et dissimulant, par endroits, une écriture contrapuntique.
Liebesliederwalzer op. 52
Les valses des Liebeslieder op.52 appartiennent aux œuvres les plus populaires de Johannes Brahms qui contribuèrent à le faire connaître à la fin des années 1860 et au début des années 1870.
Contrairement aux grandes œuvres chorales de Brahms, comme le Deutsches Requiem et le Schicksalslied qui connurent une popularité croissante en Allemagne et à l'étranger, les œuvres chorales et orchestrales pour lesquelles Brahms est aujourd'hui si connu étaient rarement entendues. Elles atteignaient surtout le public sous la forme d'arrangements piano à quatre mains destinés à l'usage domestique.
Bien que les Liebesliederwalzer aient trouvé nombre d'acheteurs parmi les rangs des amateurs se consacrant en privé à la musique, la difficulté des parties laissent penser que Brahms envisageait également une exécution en salle de concert. La première exécution du cycle complet de l'opus 52 eut lieu en public le 5 janvier 1870.
L'œuvre ne fut certainement pas conçue dès le début comme un tout. La suite des pièces n'est en effet pas la même dans le manuscrit autographe et dans la première version éditée. Brahms emprunta les textes à un recueil de poèmes populaires européens, Polydora, ein weltpoetisches Liederbuch. Ce sont des poèmes d'origines diverses, russes, polonais, hongrois... Ils sont consacrés aux différents aspects de l'amour et utilisent divers langages, tantôt sérieux, tantôt plein d'humour, tantôt ironiques, tantôt sincères.
Présentations d'après Sergej Rogowoj
Durée d’exécution
environ 1 heure et vingt minutes
Dates disponibles
Sur demande
Effectifs
Arsys Bourgogne est composé ici de 24 chanteurs et de deux pianistes, dirigés par Pierre Cao. Un accompagnateur du Pôle d’Art Vocal de Bourgogne est prévu.
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